陕西俗人传 · 第十五章观影

　　小学的时候，村里有一块说大不大，说小不小的地方，经常会有外地来的人免费放映电影。他们应该是一年来一次，小时候家里电视只有二十到三十几个节目，也没有什么可看的，以便经常期待看电影的时候。场地上挂着的幕布，目测三四米高，被相关人员用铁架子悬挂在了场地的中间。　　场地布局在下午就已经开始了，那会儿我和村里其他的小朋友玩的不咋好，所以他们下午就去那边观看了，而我看到他们在那边也不敢过去，怕他们笑话我，我就没去。那会儿穿的烂，脸也脏。直到黄昏时刻，太阳落山，电影马上放映了，在家就能听见那个大音响发出来的声音。于是我就拉上妈的手，狂奔向了放电影的地方，但是妈看不清路，走的慢，我又不想一个人去，就只好边跑边拽着她，倒也是折腾了她。　　妈说她又看不清，过去又看不了什么，叫她有啥用啊。我也不说是我和小朋友们关系不好，也不说是我胆子小，我就说人家孩子都有家长陪，而且那个幕布特别大，你肯定能看得清楚的。妈也不再多说什么。我俩去的晚，前排位置都被占了，我就让妈坐在一旁的石头上，我自己站着还能看清。　　有时候看电影看的入神了，妈走了，我都不知道，我又只好回家去把妈叫过来。妈也只好无奈的摇摇头，又跟着我过来，直到深夜，蝉鸣无音叫的时候，我才拽着妈的手一起回家。那些年，家里炕上躺的是奶奶，爸就喝点酒，睡在沙发上闹，妹妹倒还小，没有上学就在家里呆着，也不合群，也不出去玩。　　这电影前些年经常会演，而这几年却格外的少了。打我上高中到大学以来，就再也没有再见过村里集中放电影了。有时候倒也想念那些无忧无虑的日子。　　说起看电影，除此之外，不得不说的就是皮影戏。这皮影戏的准备工作，倒是比放映电影的工作要复杂的多，不仅仅要挂幕布，还要摆那些打击乐器，唢呐，二胡等等。老艺术家也要按时就位，还要烧纸，上香敬畏神灵。这皮影戏的制作材料，据老人说是用牛皮做的，在涂以燃料栩栩如生幕布上，等到夜幕降临的时候，会打上黄色的灯光，那时候氛围感一下子就上来了。　　等到夜幕降临，老艺术家开嗓一唱，鼓声四起，唢呐齐鸣，二胡配合演奏，那声音只用震撼，都无法形容。听得人热血澎湃，在艺术家的挥动下，牛皮小人的动作也栩栩如生，惟妙惟肖，灯光变换展示出电闪雷鸣的效果。　　我和妈最爱看的就是那《三娘教子》，可怜三娘抚养着自己，不是亲生的儿子，遭受着生活的苦难，家人的抛弃。就只因丈夫被传谣言说是去世，而大娘和二娘针锋相对，势利眼。只有那管家老薛保，时不时的接济三娘，等到她的丈夫真正回来的时候，这老薛保竟以为是鬼魂回来，连忙后退大喊打鬼。当然，这戏曲大多都是圆满的结局，最终三娘也是过上好的日子了。除了这三娘教子，还有《赵五娘吃糠》，《卷席筒》等等耳熟能详的戏曲。我自己也在耳濡目染下，学会了一些唱段，比如说《拾黄金》《铡美案》等等。　　倒也不能说我的品味和那些老年人一样吧，现在听起戏曲也是津津有味，这也是中华优秀传统文化对我们新一代青年人的吸引，而并非个别人所说的跟不上时代潮流。关于皮影戏，不仅仅是看和唱，我个人之前也常常付诸于实践行动，也就是自己去演绎。不过，这演绎也是需要材料，没有幕布，我就把我小学时候的字帖里面的那些薄薄的白纸拆下来，用胶带一片一片的冰箱起来，然后再用木棍和绳子绑一个框架，再把这些薄薄的纸贴上去，这样就制成了一个简易的幕布。　　当然，在我干任何事的时候，妈都会出现在我的身边，就像这撕字帖这种行为，妈就会对我严厉呵斥，所以我也就只能偷偷的进行。除了幕布，重要的还有就是唢呐，而唢呐我自己家里是有的，爷爷之前吹过唢呐，其他的打击乐器倒是没有，我就拿着锅碗瓢盆充当打击乐器。灯光方面我就把自己家里的一个可移动的灯泡绑在了幕布的一角。不过这些东西并不是最重要的，最重要的就是皮影戏人物的制作，没有人物就没有灵魂，也没办法进行演绎。　　这人物的制作可难倒了我没有牛皮，我就偷偷将妈的一个旧的皮包给拆了开来，妈当时知道的时候，我非常的生气，说那是她陪嫁的时候唯一的一个包，现在还被我给拆坏了。妈起初非常生气，本来是要打我的，但是拍了几下也便唉声叹气的训了一顿就走了。　　不过当时我也非常天真，以为只要是皮就能做，结果这皮包的皮太厚，而且根本无法雕刻，再加上我用的是剪刀和菜刀，拙劣的工具根本无法完成，这项艰巨的任务最终只能以失败告终，不过我又不肯放弃，就又拿了自己的本子用纸裁了一些戏曲人物，虽然说长相一般，普普通通，并且还不好看，但是倒也有那么几分神似。　　皮影戏的制作持续的不只是这两天，也不是几周，而是持续了三四年，每年皮影戏表演的时候都会激起我制作皮影戏的兴趣。兴趣归兴趣，实践归实践，家里条件不允许，父母也不支持，特别是母亲的严厉呵斥，导致我及早的放弃了这个爱好，如果母亲当时支持，说不定现在我倒也成了表演皮影戏的老艺术家。　　妈在我的人生道路上对我的支持虽然不是很多，但却起到很关键的作用，特别是心理上和精神上的支持，那是我源源不断努力向上，积极乐观生活的动力源泉。