月光绘 · 题目莫问

　　《月光绘》第十五　　共一百回　　作者妙妹妹　　注：好像我从来就没有想好好写过什么小说，因为我从来不思考。活过三分之一百。忽然恍然大悟，原来我没有想做过啥完整的事。　　这是我最喜欢我的地方，任一万个理由也不得不迷恋的地方。　　十五：题目，别问我。　　缘分，是一种枯黄的稻草下在没有麦子的世界上的海里看不透的密不透风的一阵声音。如果这句话看明白了继续看。不然就可以就此打住。　　世间作家百态，每个人性格完全不同。而我更不求苟同。今天忽某一个瞬间，我看到夕阳中的一丝光线。好像告诉我：你是唯一的。我瞬间喜悦了。这种喜悦是内在的，我等了二十八年！二十八年前伤心后的这一天，我喜悦了。我相信这一份喜悦才是人类真正的最根源的喜悦。我的喜悦都需要顿悟，可见平时的不欢喜多么多而欢喜又有多么少。　　但是！二十八年后这一道光，我没有白等。完全没有。　　光　　电影的符号是演员，演员是不得不出现的元素。少女出场。　　女孩子抓住手里的风走到楼道最上端，铁楼梯。流露着下午六点光线的铁楼梯。我从小跳舞和总做梦自己上一辈子是一个七世纪卖报纸的小女孩所以主角经常是女孩子。温柔的安静的，这简直就是我的择偶标准。　　安静、温柔。当天在上海我把这四个字给磊磊和他老婆说了之后的下一秒，磊磊语出惊人对她老婆说“光这四个字你一个都没办到。”惊人。　　女孩子手里抓住一阵风走到铁楼梯口上，作者为什么说不爱思考。思考必败。任何事情只要人参与了人的意识参与了，必败。我宁可让它顺其自然的飘散，也不加入任何流派更不喜欢，也不可能去控制。事情发展的事态，是事情本身发展的势。我们能做的只是适应或不适应，开心或不开心。我奈事何？　　我可以早上三点起来背单词，只要我开心。我可以大半夜看红楼梦大声读书来三国演义出师表第二回，只要我愿意。奈何世态炎凉！我有干眼症。半夜三点看书，第二天眼睛会疼一天。一个作家一个导演有干眼症，无异于一个音乐家失聪。还好没有那么严重。　　小女孩手中抓了一阵风上了铁楼梯的最顶端，第三次描写！她要干啥，我没想好。我不想有人打扰她，也不希望让故事多线发展。我不控制的时候也是在控制。牛顿第三定律，事物发展的作用力和反作用力是，同样大的。也就是说，小女孩想不想动和一个作家想不想让她动，我的捆绑，和她的势，她所站立的趋势！同样强大。　　既然小女孩有同样的和我一样的力在反作用着我的控制力，那么她本质上是无法超越我的力量的。即，角色的力就是作家的力。这下你就不得不去相信，一个作家的想象力即他的角色本身操作的可能性。一个作家的本性和一切魅力就是做的发生的一切可能性的根源。　　我们只要提高了作家和导演本身的阅历和心境，本质上说角色才会无限的提高和放纵。所以《月光绘》是电影剧本史诗级的教科书，注定。因为它不是在讲，是平铺直叙。是创作本身。　　小女孩拿起一把沙子往天空中疯狂的胡乱的一洒，身体纵身一跃。瞬间化作一道风消逝不见了而沙子还在空气中若隐若现。只见沙子的眉目就像一位少女一样深深的传情，忽的一阵迅猛的劲力从地面拔起，一阵风吹响了铁楼梯边上挂着的风铃！只听见风铃铛铛的响声，像极了少女四岁时候受过的一次理发之苦。　　她自小不喜欢任何人碰任何剪刀去剪掉她拿任何美丽的词无法取代的头发丝。卡擦，卡擦，她在哭可是并没有人搭理她。　　二十八年过去了，她依旧是一位黑发青丝的少女，只见她的身体在云朵中轻飘飘的来回飘荡像鲤鱼一样。她没有姿态没有任何样子没有任何可以固定的角度，她的美丽和眼神。她的神态和角度是一万个世纪都无法复制的美。少女右手从眼前的右边睫毛边划开，拨落一丝月光下的琴弦几声清脆的吉他声，曲调鲜亮通明，就像凌晨五点的雨滴声，滴答滴答不可能再到天明。　　一只老公鸡在温柔的柔顺的光线马路上向前奔跑，它在远处在地面的正中间是一个小小的黑点，若是不仔细看还真的看不清这只小鸡的样子。　　只见一阵清风吹过马路，马路上本来不多的水渍泛起清晨难得的油亮。水渍中产生的波纹几个世纪前曾经出现过一次到后来就再也没有出现过了。　　少女胸前挂着一颗蓝色的发亮的宝石，这颗宝石的样子就像熊猫在森林里拉Shi，熊猫的眼睛在蓝天下发散着蓝光。少女在走着影子跟着少女一上一下的摇摆，少女的高跟鞋后面有一些愧疚的红色斑点。当然，红色的高跟鞋。红色的高跟鞋，黑色的秀发。刚才还是一头青丝现在却成了一头卷发，一样的人烫了头发。眉毛和睫毛眼睛也化了妆，今天的丝Wa直到七分有蕾丝的边缝，古罗马城墙拐角处的一道像雪花一样的连接起来的花纹，就是那七分高的袜子边上的花纹。　　黎明的颜色随着小黑裙的边摆轻轻的左右摇摆，脚步的节奏跟凌晨五点的知了鸣叫的触角摆动时的节我头发的分别。忽然炎热的夏天下雪了。　　这一场初雪，来的有些突然。　　初雪中刮起微风，微风瞬间吹起，楼层的铁板，少女的裙子、少女的人，垃圾，汽车，马路、一切都被狂风吹起，在天空中摇摆。　　转啊转啊，转成了男孩手中一个汉堡。吃了。